女力時代來臨 首位女面師李祐玫堅守臉譜技藝
畢業於南台科技大學產品設計學系的李祐玫,從小對繪畫就有濃厚興趣,坦言自己過去對於廟會活動並不關注,與家將的緣分要從大學時期偶然一次的機會,和朋友一起幫台南白龍庵劉部如良應興堂拍攝家將堂復軍活動的紀錄片開始。 在這過程中,她逐漸了解將團及臉譜藝術的深遠偉大,決定利用自身設計、繪畫的專長投身其中,為傳統文化的傳承盡一份綿薄之力。
畢業於南台科技大學產品設計學系的李祐玫,從小對繪畫就有濃厚興趣,坦言自己過去對於廟會活動並不關注,與家將的緣分要從大學時期偶然一次的機會,和朋友一起幫台南白龍庵劉部如良應興堂拍攝家將堂復軍活動的紀錄片開始。 在這過程中,她逐漸了解將團及臉譜藝術的深遠偉大,決定利用自身設計、繪畫的專長投身其中,為傳統文化的傳承盡一份綿薄之力。
大稻埕是清朝至日治時期北部的重點貿易中心。時代更迭,批發市場逐漸沒落,大稻埕隨之轉型,傳統產業改變形式,從批發轉為零售及觀光產業,文創商品也如雨後春筍般出現,替古色古香的大稻埕注入新的活水。
提及龍山寺,人們第一個聯想到的就是無家者,大眾對於無家者的想像,也是以男性為居多,經過無家者聚集地,大部分人都會低頭加快腳步快速經過,很少去關注,但其實群體內有個「她」。
台北市政府文化局於2016年將龍山寺地下街增設「龍山文創基地B2」,盼用此地獨特的傳統在地文化和地緣關係,結合新興文創產業,打造第三個文創園區,期能延伸1914年即成立的華山文創產業園區所建立的櫥窗典範。
羅大佑膾炙人口的《鹿港小鎮》講述著「一府、二鹿、三艋舺」中的鹿港,鹿港在清朝時期因商業的發展而繁榮,經過了時代的變遷,也正面臨人口外移、老齡化的困境。一群在外遊子秉持著對於家鄉的熱愛與執著,在回到鹿港後,在各自的領域以一場藝術節、一杯精釀啤酒、一株秧苗,建構出屬於這個世代的鹿港新文化。
燒香、燒金紙是台灣重要的傳統文化,但早在106年環保署就在推動減香、減金、減炮之「一尊三減一目標」措施,為了保障民眾健康及追求環保。政策慢慢推動,但從廟宇參拜民眾來看,減香政策成效並不大,從文化的角度來看國人為什麼不願意放棄燒香拜拜,香火對於信眾來說是怎樣的存在?減香政策推動期間環保香越來越受歡迎,環保香與一般香有什麼不同呢?是否真的有比較環保,若真的比較好那個大廟宇是否該換成環保香提供信眾使用?
寸土寸金的台北市,面臨著高失業率、高租金等種種問題,「籠居」的問題十分嚴重,他們多半為經濟弱勢、離鄉背井沒有經濟收入的一群人,或是臨老沒有家與家人,淪為租屋巿場裡的人球,他們是最弱勢的一群人,縮住在岌岌可危的違建或不見天日的地下室裡。
受到製香政策外移、政府禁香政策影響,手工製香逐漸示微,不過在宜蘭這間飄香將近40年的製香廠裡,仍然有一群人堅持手工製香功法,並且延伸出生活香,在創新的過程中同時捍衛這項傳統技藝。
廟宇活動中出現的鞭炮不但具驅邪、除煞之效,更有迎接、歡迎之意。從古流傳至今的意義雖不曾消失,但如今放鞭炮,也僅是為了熱鬧,甚至放得太多,還收到民眾的抗議與投訴。然而透過技術的研發,其實可以解決汙染、噪音等問題。因此不應讓能以技術解決的問題,成為產業沒落的原因,而是應該盡心維護鞭炮的民俗含意。
走過台灣百年歷史,曾為大台北最繁榮地區的「大稻埕」,源自過去一大片曬穀場而得名。開港通商後,大稻埕成為台灣北部商業貿易的集散中心,同時融入中國大陸、本地、西洋的歷史文化。而「霞海城隍廟」更是遠近馳名的月老廟,每年來拜月老求姻緣的信徒更是絡繹不絕。
台北萬華艋舺一帶,有著在剝皮寮歷史街區邁入第二年的城西生活節,展現了清代到民國的歷史風華,而座落台北老城的特色產業-老濟安青草茶、老明玉香舖,也帶著傳統與創新續存至今;艋舺三大廟之一的青山宮則將艋舺在地八將集於一身。
許多人對八家將有既定的負面印象,而禾一文化傳承舞團將八家將結合現代街舞與4D科技,深受國人喜愛,讓即將失傳的傳統廟宇活動有了一線生機,也讓台灣人更重視傳統文化的可貴,顛覆不同的樣貌,並走向國際。
「刺文化」的興起,讓許多年輕人為之著迷,在大眾眼裡曾是不被接受,到現在逐漸成為年輕人的新興文化。目前刺青的客群也正在逐漸的轉變當中,如此美麗的圖騰紋身,從早期刺青的對象為混混、到藝人嘻哈歌手、再流於普遍大眾。而民眾的眼光也從一開始的畏懼,逐漸演變成替刺青賦予一層意義的消費者。
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