記者 黃晴、陳韋蓉／台北報導
《臺灣詩選》邁入第十五年了，歲月荏苒，編委將於明年交棒給下一代的創作者，故藉此新書發表會，集邀台北詩歌節策展人鴻鴻與詩選主編焦桐對談，亦與眾人討論「詩」到底是什麼，而怎麼樣又算的上是好詩呢？
本次《臺灣詩選》設計師 ilid 認為詩是詩人焚燒自己後出產的文字，精煉或散亂，所以他劃了一根火材，尚未熄滅前扔紙上，讓火柴在紙上留下灼燙的痕跡。圖片提供／二魚文化
沈香十五載 觀《詩選》度年
紙本書沒有手機螢幕的聲光效果好，凝固的文字也沒有鮮豔的視頻誘人，所以許多現代人不大讀詩了。詩作少了，文字隱隱然的正在凋零，但出版社二魚文化與詩選主編暨現代詩人的焦桐偏不信邪，他們依舊兢兢業業的整理出民國 105 年的《臺灣詩選》，新書在金石堂發表，以詩作註記了過往的一年。
主編焦桐自己就是詩人，眉宇嚴厲，爬著一嘴刺刺短短的灰鬍子，他說詩該是簡單的東西，所以自己之前的心願就是希望詩選可以越薄越好，過去未有成，今年方如願，民國 105 年的《臺灣詩選》是十幾年來最薄的一本，內收錄六十六位詩人的作品，兼且，因為不必要，所以沒有序。焦桐說選詩只有一個標準，就是藝術性，也就是要讓人感動，今年，他將詩選的首獎頒給了有河書店的女主人 ─ ─金隱匿。隱匿做為年度詩獎的得主，獲得焦桐在這一本詩集中唯一的落筆，焦桐是這麼作結的：「寫完了隱匿的序，我便無法再多寫了。」
105度詩選得主金隱匿，讀著自己的作品「位置」，全場肅靜，僅剩她一把略低而穩健的聲音，緩緩地淌過人心。圖片提供／二魚文化
焦桐：我覺得詩就是生活
「我是小時候在廁所裡背完了我的長恨歌跟琵琶行的。」台北詩歌節策展人鴻鴻邊說邊不自覺的笑了，「意思不大懂，但那聲音我卻一直記得，在一知半解中啟發了很多想法，觸發很多我不知道的部分。」他說，詩不一定要一讀就懂，念出來的時候，每一個字句含在唇齒間震動的波幅，或圓膩、或咬舌，那就是詩給人的啟蒙。焦桐也說，讀詩是他自己最愉快的體驗，雖然不一定完全都懂，但值得用每一天最清醒的時光來面對它。或許對二位老師而言，詩就像一幅雲路繚繞的廬山一樣，遠近高低各不同，讀詩本就沒有正確答案，但凡能讀出貼近生活的，那便是詩了。
不只讀詩是生活，寫詩亦然。訪談末尾，焦桐現場讀了黃梵的〈老婆〉一詩，讀畢，他如頑童般露齒一笑道：「不覺得這樣曬恩愛很高明嗎？」詩雖本於日常生活，但它是一種曖昧的產物，不該大剌剌的直視，應該要給予讀者旁敲側擊的空間，寫詩，越是若隱若現，欲語還休，就越是能導引出巨大的情感張力。
焦桐(左)曾為《商工日報》副刊編輯、《文訊》雜誌主編、現在則是二魚文化事業群創辦人，兼國立中央大學中文系教授。攝影／陳韋蓉
鴻鴻則說寫詩就跟打架一樣，那是人對於情感的掙扎與抵抗，因為一股力量要出來，這種對社會或是自己的拉扯是自我防衛的本能，也是詩的出口，「所以寫詩拯救的第一個人，常常就是作者自己。」
鴻鴻，本名閻鴻亞，身兼台灣詩人、導演與藝術家，也是台北詩歌節的策展人，曾創辦《衛生紙》詩刊，為前衛詩歌基地。攝影／陳韋蓉
我們能不能留 18 分鐘給一首詩？
「一天有 24 小時這麼漫長，我們能不能留 18 分鐘給一首詩？」在民國 101 年中秋的 TED x Taipei 年會上，蔣勳問了這麼一句話，他同時朗誦了自己的《願》，影片上傳網路後，被瀏覽了 88 萬次，無數人停了下來，花時間欣賞這麼一首詩。年度詩選也有此一願，人人皆可以讀詩，人人皆可以寫詩。
出席詩選發表會的朱國珍老師在結束前，即席出了個題目讓大家試做新詩，題目為 A 片，一個人人皆需，卻最容易被隱藏的愛慾難題。隨即場下振筆，每一個人都有留下自己的絕句。
「聽起來很害羞，但下筆就不會了」景美女中的學生羅媗大方地表示，「詩是很隱晦的東西，你有很多發展空間。」完成的每片詩都被敷在台前的《臺灣詩選》海報上，彷彿入選一般，供人賞玩。二魚文化期待從小小的幾句開始，人因喜歡而繼續讀詩、寫詩。
不論題材，詩作就是那麼樣乾淨的東西，文字極少，格局反高。圖片提供／二魚文化
年度詩選 選詩度年
年度詩選，為的不過就是選幾首好詩，好讓愛詩的人這一年有些東西可以慢慢咀嚼。因為詩，如此這般溫柔而耿直，可以像一把鋒利的刀割開社會不安的咽喉、也可以是流滿奶和蜜的深情告白、亦能夠成為半夜，那些覺得生活太不溫柔的人，最後的發洩，所以詩選必得慎重。為了揀出最洗鍊的作品，《臺灣詩選》花整整一年，也還望讀者們這一個年頭，能用眼熨燙過每一痕墨跡，當作精神食糧，繼續讀著詩，爬格子。
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