記者 劉洛嫻、楊金倫、謝雯欣／採訪報導
時過境遷，古蹟保存歷史與人文智慧的結晶，但面對時間洗鍊，曾經風華一時的磚瓦褪色斑駁，保留這些珍貴文化資產的重要性逐漸被重視。古蹟修復是一項浩大工程，替世人留存能夠一窺歷史的管道，如今，古蹟修復匠師因為現實問題，面臨到技藝傳承斷層的困境。
生計造成匠師斷層
木雕刻工坊老闆兼師傅的黃希宸，除了是一名已有10年木雕經驗的雕刻師傅，更在2018年取得鑿花作傳統匠師證照，開始投入修復古蹟的工作。黃希宸說，文化部文化資產局每年舉辦兩次傳統匠師資格審查考試，報考者的學藝師傅須為文化部認定之傳統匠師。
考試內容有學科及術科兩類，可報名之技術項目分為十項，分別為漢式大木作、日式大木作、小木作、鑿花作、漢式瓦作、日式瓦作、泥作（即土水作）、石作、泥塑剪黏及彩繪作。他表示，原本考試項目不止這些，但因其餘技藝已失傳，所以才剩現在這些。
黃希宸提到，以石雕技術為例，現在台灣石雕匠師只剩三位，且都已60多歲。早期台灣有足夠的石雕原料能夠發展石雕技藝，而近年來原料枯竭，只好改以國外進口的方式，成本也隨之上揚；再加上台灣工資高，造成雕刻成品價格高昂、市場逐漸減少的情況，也造成石雕產業漸趨沒落。
黃希宸無奈說，原料稀有、工作機會少等現實問題影響工匠學習及傳承技藝的意願，使得傳統技藝逐漸失傳。文化部文化資產局提供的數據顯示，取得傳統匠師證照的人數由2017年的35位，人數漸減至2019年的10位，足見台灣傳統匠師人才嚴重流失的問題。
從事修復古蹟行業多年的林鴻緯談到，古蹟修復這個產業跟很多傳統產業一樣，面臨人才缺乏及技藝傳承斷層的問題。為吸引新血的加入，產業試圖提供更多誘因，如較高的薪資、較彈性的工作環境，不過效果仍顯得有限。林鴻緯說，這是整體社會結構的問題，短時間內無法完全克服。
科技助益與衝擊
國立台灣藝術大學古蹟藝術修護學系教師洪耀輝表示，科技發展對系上課程來說是有幫助的。藉由精密儀器，可以準確的了解古物、文物的劣化程度，制定出對應的修復措施。以現今3D掃描技術為例，可先於電腦模擬修復步驟再評斷修復的可行性，如此一來便能夠精確掌握。
黃希宸認為，透過機器輔助檢測，可以更快速且精準的了解古蹟所使用的材質等，對工程開始的前置作業有所幫助。但黃希宸也提到，實際操作過程中，許多地方仍舊需要傳統匠師以傳統的工法來進行補修，較為符合建造當時所使用的雕刻方式，能更加貼近原貌。
黃希宸也提到，科技發展對產業的衝擊。現今許多新建廟宇會利用機器來減少建造工時，如此便可達到成本低、速度快的效果。不過，科技取代人工的模式嚴重影響產業鏈匠師的生計，在工作機會減少甚至被剝奪的情況下，匠師只得選擇轉行或面臨失業，龐大的現實壓力是產業人才流失主因，也造成技藝傳承發生斷層。
古蹟修復考量多
林鴻緯表示，古蹟修復屬於公共工程，受文化資產保存法及政府採購法約束，多數修復案皆是來自政府機關，極少數由業主發包採購，進行小型修復。而修復古蹟必須依循古蹟的背景脈絡、文化意義及建築方式等來決定修復方式的方向，沒有一套固定可行的修復方式，每一件修復個案都是特例。
林鴻緯以曾經手的剝皮寮歷史街區修復一案來說，一百多戶早期的房子，每一間都不一樣，必須以不同的手法來操作。且每接觸一個案子就像在讀一本歷史書，這也是這份工作有趣的原因。
林鴻緯說明，相較修復一般房屋的單純流程，古蹟修復由於涉及範圍廣泛，所以即便訴求「修好」即可，但卻包含非常多層面。例如，法規面向有文資法必須遵守，而美學面向則是因為古蹟不只是建築物，同時更是具歷史文化背景的藝術品，因此多了考察及研究的前置作業，另外，在歷史面向則是修復古蹟力求恢復原貌，達到尊重古蹟的原則。
台日匠師職業環境 影響技藝傳承
面對工作機會少及薪資低的問題，台灣傳統技藝的傳承正面臨重大挑戰。相較國外古蹟修復的經驗，在保存傳統技藝及留存匠師人才方面，台灣尚有許多進步空間。匠師認為，需要政府有積極作為，才能改善整個產業的現況。
黃希宸提到，以日本的古蹟修復概念為例，他們在實際修復古蹟時以傳統技術的方式操作來留存這些傳統技藝。而台灣之所以會面臨這樣的斷層問題，是因為台灣以建造新建築的新技術去修復古蹟，遺漏了未來如何藉由維修來回復古蹟原貌的問題。
黃希宸補充說明，日本政府早期就有推動古蹟修復的觀念，所以資料庫相較台灣完善許多。以廟宇來說，在日本，被鑑定為古蹟的廟宇會以類似博物館的方式開放給民眾參觀，而非像台灣一樣讓民眾持續在古蹟廟宇內燒香參拜，因為煙燻對於已修復完畢的古蹟來說依舊會帶來巨大傷害。
黃希宸表示，日本會將古蹟廟宇作為純觀光之用來完善古蹟的保存，相對也會新建廟宇來供民眾日常參拜，如此一來既可以防止古蹟繼續腐敗、損毀，又可以兼顧一般民眾的信仰。而台灣的修復觀念是修完之後繼續使用，所以經過幾十年還是要再修。黃希宸說，希望政府可以完善古蹟資料庫統整，因為保存資料對未來修復古蹟將有很大幫助，古蹟也得以延續萬古千秋的芬芳。
古蹟修復再利用 規畫到實行復雜
古蹟不單單是建築物，更烙印著先人的生活方式與土地改變的痕跡。除了利用修復的方式來延續古蹟的價值，也可以透過再利用的方式讓古蹟再現榮景。古蹟重修之前須經過審慎的評估後才由公部門執行計畫，修復後將作為什麼用途則由修復計畫提交單位決定。
林鴻緯表示，通常古蹟要進行修復或再利用都必須透過公部門的推動才可以進行，其中必須經過提案、調查研究、設計規畫等流程，最終才能開始施工。他補充，由於近來網際網路發達，已有許多案例是由民間團體進行推動並提案給政府部門後，由公部門來執行。
台北市文化局文化資產科代理科長賴郁雯說，古蹟修復預算來源有兩種，政府機關的預算或私人出資。開始進行修復作業前，須先提交一份修復再利用計畫，內容必須包括整個修復工程的經費及未來營運所需的支出。賴郁雯說明，古蹟修復後能再利用作為什麼樣的用途，端看正式施工前的企劃書內容。
經過修復後的古蹟沒有固定用途，具任何可能性。中央政府也計劃建立一個資料庫，收納所有修復再利用計畫的檔案，不過是否對外開放目前還是未知數。由於古蹟修復計畫內會牽扯到私有建物，存在隱私權爭議，所以資料庫的內容無法全部對外公開。
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