記者 莊依軒、蘇芸潔／採訪報導
有著百億修復師稱號的郭江宋，是國內少有修復到常玉畫作的修復師。常玉是一位著名畫家，創作上百件作品，而郭江宋修復他的作品也高達百餘件，他是國內不可或缺的畫作修復師。郭江宋目前在新北市十四張捷運站附近，開著自己的小工作室，這間工作室裡，來來去去都是許多畫家及收藏家珍視的畫作，因為對畫作修復的謹慎與用心，郭江宋深得很多人的喜愛。
從接觸到畫作修復到現在，在他的背後其實曾經也充滿許多懷疑及不確定。郭江宋大學時期在台藝大聆聽吳炫三老師的演講，那時吳炫三把自己在西班牙留學的所見所聞分享給台下的學生聽，對那時候的郭江宋來說，西班牙是一個很遙遠的國度，也對西班牙文一竅不通，但他說：「你沒有很特別的規劃，但是當你面臨到一個抉擇的時候，你好像冥冥之中就走了這條路。」為了不想讓自己後悔，所以他決定做出去西班牙馬德里藝術學院留學的第一次嘗試。
在西班牙留學的頭幾年，語言障礙確實給郭江宋帶來不少麻煩，只能仰賴台灣去西班牙文系留學的同學，幫助他跟學校溝通。但等熟悉環境之後，郭江宋發現馬德里大學難度比較高，有些人會慢慢的離開這所馬德里大學，去到比較鄉下或中南部的學校，但他還是堅持下來了，郭江宋說：「我覺得馬德里大學可以給我，我想要的養分。」畢竟是首都大學，學校師資的資訊各方面都很方便，看美術館也很方便，包括學語言也是，它有很正統的國立語言學校。
在馬德里大學已經慢慢熟悉環境的郭江宋，遇到他人生的轉捩點：在台灣專攻水墨組的郭江宋，必須轉到西畫組，等於是把自己所學的東方美彩轉換成西方美彩。而當時馬德里大學有一個「比較學分」的學制規定，讓馬大的教授團幫忙抵郭江宋在台學習四年的學分，但由於他在台灣的術科是水墨偏多，水墨全部不能抵，導致郭江宋必須從頭開始學習油畫，不過他說：「對我來講反而我有一個從頭開始的機會，我水墨就不會嘛，繪畫的概念就是說，它不會不變，但你必須從基礎念。」
郭江宋在馬德里大學第三年創作的時候，面對到必須把所學的東西重新消化，並呈現出自己個人特色作品的時候，但是當他已經用了西方的美彩，就看不出來郭江宋的繪畫技巧有別於其他西班牙同學。他說：「西班牙人就會問你說，你這樣畫畫很奇怪啊，你是一個東方人，為什麼你畫的畫跟我們是一樣的，那你自己的文化、特色到底在哪裡。」這樣的提問讓郭江宋面臨到很複雜的心態，因為他曾經花費很多時間讓自己從頭開始畫油畫，在慢慢習慣以後，人家又反問你這個問題，讓郭江宋再次思考到底要怎麼畫，自己的東西才會有別於別人。
郭江宋順利畢業後決定攻讀博士，在因緣際會下他去到修復系，郭江宋說：「我覺得修復系可以給我很多材料的解答。」他認為可以從繪畫材料中，去找出東西方美彩的融合。他說道：「我後來發現一件事情，就是畫布還是自己做，你一旦買現成。你的材料是受限的，你受限以後，你就沒辦法很自由的加入不管是東方美彩或是西方美彩。」透過自己做畫布，排除當初東西方繪畫上格格不入的問題，又可以讓兩方的材料兩種一起使用，最後郭江宋終於走出一條屬於他自己的藝術語言。
從西班牙回國後的郭江宋，修復到一批常玉的專拍。因為當時常玉的作品被保留在國立歷史博物館，後來因為作品沒有得到完善的保存，才有機會讓郭江宋去修復到常玉的作品。
郭江宋的助手劉姿華表示，郭江宋是很謹慎的一個人，對待每一張送到他手上的畫作都很用心，絕不馬虎。另一個助手李怡欣也提到，郭江宋是一個有自信，也是很有把握的一個人，他的純熟度可以控制工作的進程，許多被損壞的畫作都能夠重生，還原到原本的樣貌。
郭江宋對於受損的畫作就像專門的醫生，有些時候他也會遇到一些難以修復的畫作，但他說「這些畫作有修總比沒修好，至少還救了它，以文化保存層面來說，至少還有這個東西在，可以研究，當你宣布這幅畫已經沒救的時候，它可能就消失在整個人類的文化裡面，就再也沒有了。」不過事實上，修復畫作裡面有一個明文規定，如果畫作被破壞掉百分之二十五，就不會再修了，因為這是修復的一個極限，但郭江宋偶爾還是會做破壞極限的那個人，即使畫作已經像病入膏肓的病人，郭江宋還是會竭盡所能讓它恢復最原始的面貌，也是因為這份堅持，讓他成為國內受傷畫作領域中舉足輕重的修復師。
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