記者 邵永輝、易俐廷／新北報導
從捏麵人工藝，到現代逐格動畫的製作，導演黃勻弦和動畫師唐治中，用自己的雙手，製作出許多獨樹一格的人偶，透過一張張逐格拍攝，賦予角色新生命，在日漸式微的動畫產業中，開闢一條嶄新道路。
耗時又費工 逐格動畫慢工出細活
「逐格動畫」有別於一般動畫，沒有高超的技術、絢麗的特效，而是採用最傳統製作動畫的方法，將人偶的每一個動作，大至跳舞，小至眨眼，在經過動畫師的巧手擺弄後，拍攝照片，並將一張張的照片連續播放製作成動畫。
動畫師唐治中表示製作過程相當費時，曾經為了錄製短短十幾秒蠟燭閃爍的畫面而花上十幾個小時，但每當成功克服新的嘗試時，所得到的成就感，又促使他迎接下一次嶄新的挑戰。
承襲父親捏麵工藝 擺攤經驗成養分
談起接觸人偶的緣分，父親以捏麵人工藝持家的導演黃勻弦，兒時便開始跟在父親身邊學習捏麵技巧。民國 93 年，適逢創意市集興起，應哥哥邀約將製作公仔拿去販賣，從此踏上偶動畫之路。
十幾年在創意市集的擺攤經驗對黃勻弦來說獲益良多，並表示擺攤像是做了多年的市場調查，因為創意市集是個公開的場合，能夠透過與客戶當面互動的過程中得知市場趨勢，但同時也可能遭受批評，不過正因如此，練就了現今百折不撓的性格。
創新逐格動畫 挑戰自我能力極限
源源不絕的創意與堅定不移的執行力，是黃勻弦與唐治中的個人特質，也是他們的品牌特色。曾入圍金馬獎創作短片的作品《巴特》，在角色對話設計上，以國台語變換的方式，呼應《巴特》傳達階層懸殊的現象，別具巧思，除此之外，還特地邀請曾為兩津勘吉配音的林協忠，用聲音詮釋劇中台語的角色，為一大亮點。
而歌舞劇則是很多動畫人一直以來很想嘗試的東西，但因為實行的技術層面較為困難，因此大多數人只能空想，缺乏執行力。不怕失敗的他們，決定在《巴特》中加入歌舞劇片段，黃勻弦表示歌舞劇最重要的部分在於整體氣氛的營造，需要掌握人偶間的律動感及燈光的轉換，首次嘗試儘管未達盡善盡美，但這些經驗著實是未來創作的養分。
「做動畫的沒有敵人，因為現在連團結都來不及。」—黃勻弦
環境難發展 動畫產業創新未來
現階段因為市場小，資源不足，偶動畫仍然尚未構成產業鏈，對此黃勻弦表示，台灣要有台灣做事情的方法，而非一昧效法其他國家，並不停挑戰門檻較高的作品，希望創造屬於台灣獨樹一格的特色。
黃勻弦也認為，捏麵人與偶動畫在台灣日漸式微的主因，出於前輩們往往因各式阻礙，無論是心理上私藏的觀念或生理上體能老化的限制，而不能在技能純熟時將畢生學藝傳承給下一代，認知事實的她，現今主要心力除了創作還不忘傳承，希望能將自己畢生熱愛的事物，交予同樣懷抱理想的後輩們，共同延續逐格動畫的精彩篇章。
