記者 徐一心、林以喬、李羿靚／採訪報導
打開手機，指尖輕滑，一格格色彩鮮明的漫畫在螢幕上躍動。人們不再侷限於紙本漫畫，數位條漫日益盛行。2019年，台灣漫畫期刊《CCC創作集》轉移至由文化部監督的文化內容策進院（下稱文策院），成立「CCC追漫台」；平台上有許多受歡迎的本土漫畫家，作品甚至紅到國外，如新世代女性漫畫家穀子就是其中之一。
台漫走出國門 T子引發跨國文化共鳴
穀子的第一部單行本《T子％％走》（下稱《T子》），大談女主角到日本另類觀光的過程。題材大膽創新，掀起女性情慾自主的討論，還出版到日本，甚至讓香港和馬來西亞讀者，請代購也要想方設法買到漫畫。
漫畫在網路上翻譯成日文時，隨即被日本出版社相中，經過二年時間，日文版正式首刷。但上市後穀子發現，日本實體漫畫銷量被電子書超越，大部分作品第一刷都沒賣完，自己的漫畫最低印量六千本也沒有售罄，「這個時代娛樂太多讓日本漫畫市場走下坡，我後來沒那麼在意首刷沒賣完這件事。」雖然銷售不如預期，日本讀者給穀子的回饋讓她意想不到，本以為日本讀者對漫畫裡的台灣女性感興趣，事實上他們更關注台灣眼中的日本人是什麼樣貌。穀子以《T子》開啟跨國出版經驗，也從日本讀者身上感受不同的文化交流視角。
漫畫家適應連載壓力 文策院助台漫邁向國際
文策院漫畫開發行銷組組長溫淳雅分析，CCC追漫台的愛情與劇情類作品最多，愛情類中又以BL作品最受歡迎，穀子連載的四格漫畫《無能戀愛諮商中心》（下稱《無能戀愛》）便是其中之一。她在2019年參與漫畫創作營時，創造二名性格相反的主角，穀子將這對「男同志和直女」的互動漫畫發表到網路，被CCC編輯看中，於是穀子開始經營雙週更新的連載漫畫。
| BL：和製英語Boys’ love的縮寫，指描寫男性間戀愛的創作類型。 |
和以往創作《T子》時不同，原本可以自由掌握創作步調，現在得二周固定上架一集到CCC追漫台，更新壓力前所未有。缺乏靈感時穀子會和朋友聊天，也上網蒐集素材，她追蹤服裝設計系學生的社交帳號，為服設系背景的角色設計劇情；到臉書「靠北系列」粉絲專頁，看網友分享戀愛困擾。透過網路、生活取材的《無能戀愛》，引發現代年輕人共鳴，讓作品在平台上大受歡迎。
這段連載之路幾乎由穀子一個人負責，和有專業分工的日韓創作團隊相比，台灣漫畫家單打獨鬥，因此作品集數不多；加上數位時代的娛樂方式多元，閱聽人注意力分散，觀眾只要等待太久沒有續集，就會關注其他娛樂，因此不容易像以往產生大型熱門IP。
中華動漫出版同業協進會（下稱中華漫協）希望文策院協助台灣作品影視化，或改編成其他娛樂形式，IP化過程可以接觸新族群，作者還有授權收益，因許多案例是IP前期規畫不周，中華漫協建議每年滾動式檢討方案，增辦相關課程或輔導機制。溫淳雅表示，這些媒合諮詢能在台灣漫畫基地取得，台漫基地是文策院結合漫畫店、展演空間和工作站的實體平台，讓有意願投入漫畫產業的漫畫迷，更容易參與演講和課程。
除此之外，文策院也致力於台漫國際化，每年帶領台灣作品到國外參展。今年法國安古蘭國際漫畫節，文策院設立台灣館展出優秀作品。中華漫協也積極透過線上平台「Taiwan IP Showcase（秀出臺灣好作品）」，協助台灣原創作品翻譯成英語版本，參與國際展會進行版權行銷。
面對台灣漫畫產業種種挑戰，穀子靈活取材，找到自己的創作節奏，也讓作品走向國際。文策院與中華漫協則透過IP化、跨域合作與海外參展，協助漫畫家開拓更多可能性。台漫作品規模小卻樣樣精緻，漫畫家們努力在數位娛樂洪流中找到自己的位置。
台漫長青樹阮光民 用畫筆搭起本土文化橋樑
從業近25年的阮光民，是台灣漫畫（下稱台漫）界的指標人物。多年來，他屢獲國家出版獎、日本國際漫畫獎等國內外肯定，2024年更以文學改編作品《一桿秤仔》，一舉奪得金漫獎大獎與年度漫畫獎。他三度參與國際二大漫畫節之一的安古蘭國際漫畫節，作品也曾改編成電視劇，影響力相當深遠。
阮光民的作品多結合自身經驗或社會觀察，例如《用九柑仔店》即發想自他在爺爺雜貨店幫忙的回憶。近年來，他聚焦改編台灣文學，作品充滿歷史韻味。他認為創作者如橋梁，肩負傳承歷史記憶與文化的責任；因此，其作品總有草根氣息與自身經歷縮影。
阮光民在台漫走下坡時毅然投身其中，並在漫畫界深耕逾20年，親歷台漫由衰微至復甦的過程。漫協專員傅芷婕指出，當前台漫正值轉型階段，不僅發表形式逐漸改變，題材與市場也更多元。阮光民觀察，雖然目前漫畫市場仍以日韓作品為主，然而二國創作多受商業考量所限，對創新題材較保守，「台灣比較沒有這些包袱。」但他坦言，日韓為市場主流是台漫的一大挑戰；「我們目前最大的困境就是突破同溫層。」不過，他欣慰地發現年輕世代已開始閱讀台漫，「這對我們來講是一個很好的契機。」
阮光民對台漫未來持樂觀態度：「當你畫出來，一定會有讀者。」現今分眾社會反而有利創作，即使作品非主流，也有固定讀者群。他提到，政府鼓勵自由創作，帶給台漫發展正向推力；「如果這樣的狀態一直持續下去，（漫畫）只會越來越廣……未來我覺得是越來越有機會的。」傅芷婕也表示，轉型中的台漫產業確實值得期待。阮光民用畫筆描繪故鄉，也見證台漫的起落與轉變。隨世代更迭、閱讀習慣轉變，他所築起的文化橋樑，正迎來更多跨越而來的旅人。
台灣兒漫 寓教於樂
你知道「特有種」是怎麼出現的嗎？想要知道這個問題的答案，除了上網找資料、看百科全書外，還有更有趣的方式，就是看《達克比辦案》（下稱《達克比》）漫畫。
談起撰寫《達克比》故事的契機，作者胡妙芬表示，原先《達克比》只是在專欄上連載的短篇對話故事，由於反響不錯且有讀者詢問能否做成漫畫，她開始著手漫畫腳本的撰寫，希望透過圖像，讓原本對科學不那麼有興趣的孩子，能親切地去接受科學知識。
然而，漫畫腳本撰寫並不容易。胡妙芬坦言，除了要注意「布局」，將知識點合理的安排在劇情裡，由於圖的部分是由專業漫畫家柯智元繪製，因此，她在思考時還需更有畫面感，「我會直接寫分鏡，就是說每個格子有什麼對話，然後要什麼畫面，我都會敘述給他。」讓彼此間的合作更加成功。
對柯智元來說，他最擔心的是畫風問題。早期他以少年漫畫創作為主，「但兒童漫畫需要更簡潔，風格、故事要更強烈，就是要更簡單、更快地吸引小朋友注意。」所以起初著手兒童漫畫時，許多誇張的表現手法都讓他有點不太習慣。
隨著《達克比》獲得了越來越多來自家長的好口碑，柯智元的漫畫生涯也逐漸穩定。但面對目前漫畫界的情況，他依舊感嘆，台灣漫畫的市場過小，若政府和漫畫家都能多推廣台漫，將有更多好作品被大家看到。
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