國光劇團在文山區扎根20年（見上圖，攝影／黃楚倩），在不久後即將揮別文山。國光劇團研究推廣科科長游庭婷表示，希望遷團後不會與文山區斷絕聯繫，也十分感謝居民和觀眾的支持。游庭婷提到，國光劇團原本是團校合一的國光藝校，培養出許多知名戲曲演員，後來因為政府改制才被迫一分為二，在台灣藝術團體中，屬於傳統戲曲劇團，加上隸屬於公部門，擁有較豐富的資金和資源及較完整的人員編制，因此更要扮演民間劇團的領頭羊和標竿。對於劇團經營，劇團十分注重演出作品口碑、獲獎次數與頻率、穩定票房與作品數。除作品上得到認可，還必須提攜後輩演員、培育人才。
而許多的老戲迷在看完文山場的告別演出後，紛紛表示相當不捨。國光劇團自民國85年以來，以「社區劇場」在文山區深耕多年，與在地居民有著深厚的情感，也是蓬勃文山區藝文環境的一大推手。對於國光在藝文界所扮演的角色，游庭婷希望能與許多優秀的藝術團隊並駕齊驅。要努力經營藝術品牌，有自己的方向和目標，創作題材加入現代素材，如姊弟戀、同志議題等，力求連結時代脈絡，不落入俗套外也更貼近現代人的情感。民國96年曾演出作家張愛玲原著小說的金鎖記，女主角的性格變態、扭曲，而傳統京劇不可能以類似形象的人物為主角，相較於傳統京劇帝王將相類型的主角，張愛玲以市井小民為主題的小說，更能觸動觀眾心靈，是與時代潮流扣合的例子之一。
此外，為推廣文山區的藝文環境，除優惠當地居民，並與當地大學以駐校藝術家等結合教學的方式，致力推廣藝文教育，更針對中小學設計「藝術直達列車」，規畫戶外教學等活動，陪伴許多文山區的小朋友一同成長。而「小劇場大夢想」是專為文山區舉辦的社區劇場，除了甄選民間團隊、創辦青年團，給年輕創作者表演的平台，容許實驗性的表演，也讓戲曲融入現代元素，使演員有跨領域的交流機會。
游庭婷提及，遷團後將得到較好的環境，除了有大、小劇場外，展演空間和配備也更加齊全，並與兄弟團共同經營。文山區劇場有許多劇團草創時期的回憶，與社區、土地及居民的感情連結，都是文山區帶給國光劇團無可取代之處。
掌聲背後培訓嚴格 演員不喊苦
為何會走入這行？擁有40年經驗的團員陳美蘭分享，當初年紀小，父母
認為學習一技之長不用擔心找不到工作，另外也因家裡孩子多，送到劇團，一方面減輕家裡重擔，二方面讓孩子學習獨立，學習團體生活。
當時對京劇完全不認識，但兒時的好奇心便帶領陳美蘭走入京劇的領域。她也提到辛苦的一面，劇團按表操課，練功很嚴、很苦，時常挨打、受罰，屁股痛到坐下去就馬上從椅子彈起來，偶爾也看到同學逃學，但自己卻從沒想過抗拒及逃避，「既然進來就學著接受，忍過就沒什麼了」。
陳美蘭：「表演是一種情感，是一種使命。」很欽佩及羨慕學長姊的表演，從打扮穿著到老師的技藝，在劇團耳濡目染中慢慢接觸進而產生認同，便期許自己有朝一日也能夠如此。
提及印象深刻的事，陳美蘭分享，劇團北京老師沈健璟令她印象最深刻，沈健璟教學經驗豐富，年紀雖已60餘歲，但教學精神令她佩服。每一次糾正學生動作時，往往忘記自己年齡及身體的限制，猛然起身迅速向前，敬業的態度非常難能可貴。她透露，沈健璟個性很直，當初與劇團發生小衝突，自己擔任中間人慢慢協調，才建立沈健璟與劇團間的信任。
陳美蘭說：「好，還要再更好。」在舞台當演員，那種魅力是無法抵擋的，不盡然是為博得觀眾的掌聲，而是訓練自己扮演角色的熟練度，並且從中得到成就感，才是最快樂的事。「希望能夠把我學習到的精髓傳承下去，戲的內涵比技藝更為重要，要能打動觀眾，讓觀眾和台上演員一起呼吸、一起哭、一起笑。」。劇團新秀凌嘉臨（見左圖，攝影／廖偉宏）自國小五年級開始學戲，對於培訓甘苦談，她說：「唱戲都很苦，任何一舉一動都要練習。對我而言，每齣戲辛苦的點都不太一樣，目前尚未有一齣戲是自己能夠隨心所欲發揮，並且認為是100分的。」她也分享，每一位演員身上都有可以學習之處，國光劇團的演員都非常刻苦，雖然資源較其他劇團優渥，但不會因安逸而怠慢。
回首國光劇場，陳美蘭說：「知恩惜福，雖然新舞台條件更好，但轉過頭仍然會回憶這個陪伴我們20幾年的舞台。」
不受遷團影響 忠實觀眾繼續支持
在國光劇場工作的王姓民眾表示，當地民眾時常前來詢問劇團的演出時間或相關資訊，劇團也會不時貼出公演海報，她認為，國光劇團的文宣海報都非常有創意，而印象深刻的是「紅樓夢」的海報。她透露，很多人詢問遷團相關消息，但附近居民對此並沒有太大反應，她認為，喜歡看表演的民眾依然不會改變，所以認為沒有什麼影響。
而黃文鶯為高中國文科教師，平時閒暇之餘，對於戲劇頗有研究，尤其是京劇。她認為，劇團搬遷至芝山，雖對文風鼎盛的文山區來說是不捨且可惜的，但對於整個台北市的市民而言，應該是有助於均衡發展，且士林芝山區尚有科博館、兒童樂園及花博園區等公共設施，應能發揮聚集效應。此外，搬遷至芝山離捷運站較近，交通方便，將更能吸引大眾前往觀賞演出。
另外，黃文鶯也分享對於國光劇團的看法，她認為，身為目前台灣唯一一個國家級且以傳統京劇傳承為使命的劇團，國光劇團致力於進入校園，舉辦講座推廣戲劇，對於老戲新編的整理、新編劇本的創作成果更是有目共睹，多方管道的投入心力經營，結合傳承與新創，讓在台灣並非主流的京劇，也能激盪出更特別的火花，走出台灣京劇璀璨的道路。
藝術不分場域 持續耕耘芝山
劇團退出文山區後，是否擔心戲迷流失？游庭婷說，國光劇團致力製作優質好戲，是種對文化傳承的體現，雖然很不捨得退出，但對於流失戲迷卻不怎麼擔心，相信只要繼續在藝文界努力，不管在哪裡一定能被看見。她也說明，遷入位於芝山的台灣戲曲中心後，新環境也提供更完善的訓練設施及場地，讓團員們能有更完整的訓練空間。
多年來，不論排戲或演出，國光劇場的各個角落都承載著團員的生活點滴及回憶。劇團最後同樣選擇以表演揮別、並感謝擁有多年深摯情誼的文山區，未來也將在芝山繼續耕耘，為台灣京劇藝術開啟新的篇章。
