記者 廖思柔、柯伊庭、蘇羿慈／採訪報導
在最興盛時全台灣有將近700間二輪戲院，但隨著串流平台崛起，迫使多家二輪戲院陸續熄燈，知名的台南「全美戲院」也宣布暫時歇業，目前全台僅剩台北的「佳佳來來戲院」和台中的「全球影城」。除二輪戲院自身轉型外，政府是否能優化現行政策來支持這些戲院能夠繼續經營，也將成為未來電影文化產業的一大重點。
全美戲院暫歇業 懷舊時光未落幕
一問老台南人要去哪裡看電影，得到的答案大多會是全美戲院，不只是台南知名地標，也是國際大導演李安就讀高中時最常光顧的戲院。全美戲院已走過75年歲月，一路以來堅持傳統戲院文化，保留傳統放映機、手繪電影看板等懷舊記憶。
然而，就算是標誌性的老戲院，也難敵新時代潮流，全美戲院在2025年3月2日宣布暫時熄燈，消息一出，許多人感到驚訝與不捨，因為這意味著他們的青春記憶將隨之逝去。
二輪開路全美起 戲夢留聲手繪傳
全美戲院的前身為「第一全成戲院」，創立於1950年，早期放映電影之外，也會有傳統戲劇表演，如：歌仔戲、布袋戲等。後於1969年轉為首輪戲院，「全美戲院」就此出現在眾人目光當中。幾年後，戲院百家爭鳴，全美不敵經營壓力，改以「一張票看二部電影」的行銷策略，改為二輪戲院，優惠的價格在早期娛樂業尚未風靡的台灣社會，深受民眾喜愛。據台南研究資料庫資料顯示，全美戲院在1960至1970年代的全盛時期，幾乎座無虛席，每天都有2至3000人在戲院門口排隊，場場爆滿。
身為全美戲院的負責人，同時也是第二代傳人的吳俊漢，從小在戲院的環境中成長，耳濡目染之下，對電影的熱愛早已深植心中，「我愛看日本武士片，很崇拜行俠仗義的武士精神，從電影院裡面走出來都雄赳赳氣昂昂，充滿一股正義之氣。」談起對電影的看法，吳俊漢眼神閃著光芒，滿懷熱情地分享感受。他認為電影具有魅力與感染力，每次看完電影總會讓他充滿力量。
戲院外的手繪電影看板也是老戲院文化的精髓之一，現在的看板均由手繪看板畫師薛金柱所繪製。薛金柱目前是退而不休的狀態，即便現在電腦繪畫逐漸取代手繪，仍有徒弟跟著學習這門技藝。戲院也將電影看板或海報製作成明信片進行販售，盼能用這種文創方式讓民眾保留看電影的美好回憶。
調整營運模式 打造新藝文基地
早期台灣二輪戲院產業非常興盛，但隨著時代變遷，現今全台的二輪戲院屈指可數。吳俊漢無奈指出，在新冠肺炎疫情時，一天有時候賣不到十張票，最慘的時候一人包場，加上疫情期間串流平台崛起，部分電影公司選擇直接上架網路影音平台，大幅壓縮二輪電影院的生存空間，即便疫情已結束，多數觀眾仍選擇線上收看，最終二輪戲院票房不見起色。
儘管賣力經營，仍陷入虧損慘況，然而吳俊漢並未放棄，而是選擇另一種方式延續，他堅定地表示：「暫時歇業只是一個轉型，並非走入歷史。」未來將調整電影放映場次，把部分營業時間轉為文化藝術活動的場域，如：小型演唱會、論壇、相聲表演等，讓全美蛻變為一個多元型態的藝術場地，繼續以不同方式陪伴觀眾。
紅牆舊夢映今戲 萬國燈再燃
如同台南全美戲院因觀眾流失而歇業，在嘉義的萬國戲院也曾風光一時，無奈電視及錄影帶普及，造成戲院生意一落千丈。雖1989年曾改為卡拉 OK，後因大林人口外移變成閒置空間。從小在大林長大的文史工作者江明赫與地方志工，有天想找出大林特色，便憶起荒廢的萬國戲院是早年全家大小的娛樂場所，承載大家的共同記憶，修復萬國戲院的念頭在此萌芽。
談及計畫初期的實行，江明赫說明，由於看不見商機，支持者寥寥無幾，只得先向社區協會申請經費來整修門面，並與圖書館合作，取得影片公播權在戲院播放電影。江明赫再寫企畫書尋求政府補助，經歷多次嘗試後，終於申請到文化部經費，拆掉卡拉 OK 隔間。萬國戲院在2011年重新開放，江明赫利用白牆播放電影，不播電影時，也可供劇組拍戲，或當藝文場所。江明赫認為，戲院要生存，關鍵在於讓人們與它建立情感連結，他透過舉辦活動，使萬國戲院成為世代相傳的共同記憶，以延續戲院的價值。
重新開幕後的萬國戲院，雖不比昔日擁有上百個座位的盛況，但依然保有屬於老戲院獨有的溫度與情感。每當戲院播放電影時，民眾仍聚集在此，五光十色的影像投影在歲月斑駁的紅磚牆上，喚起大家童年看戲的回憶。人們在觀賞之餘，更在時光的流轉中，細品萬國戲院承載的回憶和故事。
對江明赫而言，萬國戲院如同家人般珍貴，無論再艱難的事，他堅信只要持之以恆，定會有所成果。正因為這股信念，戲院得以起死回生，持續發光發熱，締造與更多人的回憶。
轉型需政策 二輪戲院何去何從
雖然二輪戲院陸續停業，但仍有支持二輪電影院的民眾。來到全美戲院拍照留念的陳小姐表示，全美是她的兒時回憶；另一名郭先生也認為，二輪戲院是個便宜又方便的好去處。 台北市藝術創作者職業工會會員曾柏瑋指出，二輪電影院本身可試辦一些影展或電影座談會，吸引更多對電影有興趣的民眾前來參與，以此獲利並籌措影院經營的經費。
但對於這樣的看法，全美戲院負責人吳俊漢並不看好，只靠自身的轉型還不夠，無法彌補戲院持續虧損，最終依舊走上倒閉；最好的方式是政府應針對該現況施以援手。其實台灣在1978年就設立國家電影及視聽文化中心，旨在保存台灣電影、電視、廣播等文化資產。立法院法制局在2015年亦曾提出相關報告，建議文化部可將有意願的電影院納入國家電影中心分館，保存文化資產之餘，兼顧地方特色。但國家電影視聽中心透過書面回覆，目前業務範圍僅管理新莊場館、樹林片庫與未來將興建完成的博物館，未見任何二輪戲院納入分館。
曾柏瑋認為，現今的政策無實質作為、無法支撐二輪戲院繼續經營，若政府有心保存二輪戲院，應給予政策上的實質幫助。如將二輪戲院納入分館、對戲院予以財務上的優惠及補助，以及於法規面規範，規定電影從首輪戲院上映至串流平台上架間做出時間上的區隔，用以避免二輪戲院消逝，成為文化產業一大損失。
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